“宝贝儿”杨幂转型,女明星只剩这一条出路了?

时间:2018.10.23 来源:1905电影网 作者:拼很多

1905电影网专稿 号称杨幂转型之作的《宝贝儿》在上周五上映了。


公布第一张海报时,这部由侯孝贤担任监制的电影便引来了无数人的好奇,因为素颜、现实主义、小人物几个关键词加在一起,又是杨幂这样的明星,演得好,实在是有拿奖之相。



甚至有人觉得,金马影后的提名应该有杨幂一席。


上映之后,评价两极。杨幂头发凌乱神情枯槁,学说南京话,在小腹上画丑陋的疤痕,“素颜”出演这样的角色,在粉丝看来,付出大,称得上是无冕之王。


这其实不是第一次被冠以“转型之作”的杨幂作品。《我是证人》里,她演盲女;《绣春刀2》里的北斋,她用“文艺青年”四个字形容。


杨幂在《我是证人》中演盲女


《绣春刀2》里的北斋


谈到不会演戏的女明星,总有人拿李少红导演的评价来批评杨幂:


“快乐就是哈哈哈,痛苦就是哇哇哇,她不过脑子,以至于她最后想过脑子的时候,她不知道怎么过。”


不会演戏等于只是个明星,等于提供消费能力的价值将越来越弱,等于最终被市场抛弃。



于是,32岁的杨幂选择用出演《宝贝儿》,用"扮丑"来走转型这条路。


但奇怪的是,和之前扮丑的女明星们相比,这次媒体、观众的注意力都放在了杨幂“扮丑”这件事本身上来。


海报刚出来的时候,就有媒体关注起杨幂的“角质脸”来。到电影上映,围绕着杨幂的争议也没有停止过。



被问到杨幂的表现,导演刘杰说得有所保留:“比如说这回,很多人在问我,导演对杨幂满意吗?是,我已经深深地感受到了,对我带来的压力,她给我带来关注度的同时,然后带来了铺天盖地的负评。


我不能说这话,说这话容易上热搜。你知道我以前所有的片子在豆瓣都是很高分的,但是你现在再看《宝贝儿》,排在前面的全是一星负评,而那些人都没看过片子。我觉得这就是社会的一种风气。


《宝贝儿》剧组亮相多伦多电影节映后交流


但是他没有剧本的创作方式,的确打破了杨幂固有的表演惯性。至少从开始十条一模一样的表演,到最后刘杰会认为她“过了”,还是有所进步。


《宝贝儿》从票房与观众口碑来看,电影是失败了。但是杨幂的选择无疑是聪明的。因为对于粉丝乃至于大众来说,肯演一部文艺片,至少在试图证明着自己对事业还有更上一层楼的追求。



大众的逻辑很简单,出演文艺片代表了对表演艺术有追求,肯牺牲自己的形象,更是象征着演员的职业素养。


“扮丑”前辈:洗尽铅华要成为新捷径了吗?


近些年,太多女演员或者女明星们感叹,人到中年,无戏可演。既是女性角色本身的匮乏,不是当妈就是在跟婆婆或者老公斗智斗勇;也是众多更新鲜的脸孔抢占了市场里大多数的角色。


早有宋丹丹,现有姚晨,都曾公开表达过对影视圈待女演员不公的不满。


不同的是,姚晨想了个法子,自己开一家公司,投一投小而美的电影,给自己找几个好角色。



到了一定岁数,女演员们都在面临着转型困境。毕竟这是个周迅在87集电视剧里演了2集少女都要被质疑的时代。


对于她们来说,选择扮丑,或者说,去演一些距离“女明星”这个身份更远点的角色,才能拓宽接下来几十年的事业空间。


周迅在《如懿传》中的少女造型曾备受质疑


曾经有过女明星“三十而立”的讨论,但在当下的环境来看,三十岁出头的女明星们,能立起来的真没有几个。


怎么办?转型吧!


怎么转?女明星们有多艳丽,那角色就要有多沧桑多像低到尘埃里开出的花。


仅仅在今年,便有杨子姗马伊琍,齐齐带着素颜出镜。



这件事也曾经发生在赵薇身上,演《亲爱的》时38岁,剪了短发,说起家乡方言演起了一个农妇。李红琴这个角色让她获提金马,喜当金像影后。



你看,洗尽铅华几乎成了一条让女明星们拓宽自己演艺道路的新路。


至少让观众们还能觉得:哦,她可以演这样的角色。能捞到个提名甚至拿奖更好。


《女魔头》中颠覆形象的查理兹·塞隆


好莱坞的美人们一样靠这种方式告别花瓶,最著名的自然是《女魔头》里演连环杀手的查理兹·塞隆,以及《时时刻刻》里垫了个假鼻子演伍尔夫的妮可·基德曼。两人都凭借各自的角色拿到奥斯卡奖,然后告别花瓶。


随你怎么说,反正奖杯在我手。


演员与明星:流量时代下的两种生物


流量时代迅速地把原本是一体的两个词硬生生地掰开了:演员和明星。


曾经在电影圈里浸淫的那些名字,既是演员,也是明星。但现在,演员和明星各司其职。演员们负责打底,给想要追求质感的电影充当底色,托住明星们。明星负责好看、吸粉,凭借着年轻好看垄断不少优秀的资源。


曾几何时,演员与明星是一体的


曾经演员与明星是一体的。当我们数出刘晓庆巩俐这样的名字时,她们就是80年代、90年代的演员,也是那个年代的巨星;甚至到了“四旦双冰”时期,至少这六位里的大多数,也都是这两个身份的集合体。


港台也不例外,无论是林青霞张曼玉,乃至于王祖贤刘嘉玲,在明星这重身份下,没人会去质疑她们不会演戏;而在被看做演员时,她们又是这个时代里最大的明星。


但慢慢地,造星的模式变了。身为明星的演员不那么容易诞生,出现了越来越多的演员和明星。



明星开始成为商品,批量生产,批量制造。时代需要能导流的、吸粉的、带货的明星。于是在出现了四大流量和机场带货女王们之后,一批又一批的练习生们,就变成娱乐圈里割完又长的一茬茬韭菜。


在这个时代里,明星本身成为了娱乐圈最核心的资源。无论娱乐以什么形态的产品出现,这个产品最核心的部分都是明星。


这是消费主义发展的结果,明星最重要的能力,就是提供消费的能力,粉丝对明星的幻想,也变成买一张电影票,一件周边,一个代言的产品,也就拥有了一部分与他/她重叠的人生。



然而就像不断推陈出新的产品一样,明星也跟着更新换代。就如同当你使用最新款手机的时候,谈论的不会是上一届的快乐男声,而是马上要开始的偶像练习生第二季。


明星如同产品一样被贴上标签,忧郁敏感、魅惑狂狷、叛逆不羁、沉默深情、天真无邪,每个词语后面,都至少有一个明星为之代言。这种分类简单粗暴到大众也形成了刻板印象。



你相信这样的时代里,我们还会看到细腻多元的人物吗?越来越多的演员们减产,原因之一便是好角色太难遇。


流量时代里,给他们的机会太少。但就在这样后浪推前浪的时代下,不想拍死在沙滩上的前浪,唯一做法,便是掉转潮头,另寻去路。


所以才有了越来越多的女明星们渴望成为演员。她们选择的道路,是在电影里返璞归真。


文/拼很多

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